ymatics 是對聲音的觀察。我可以說“聲波可見”，但正如本通訊將顯示的那樣，這可能是一個不正確的說法。
用於揭示和研究聲音的系統工具 CymaScope 的共同創造者約翰·斯圖爾特·里德（John Stuart Reid）提出，聲音不會像幾個世紀以來的想法那樣是波，而是圍繞在聲音被創建。
Reid 先生指出，在 1960 年代先驅和醫學博士 Hans Jenny 的 cymatics 繪畫之前，聲音已經被記錄下來，並且在視覺上可以看到作為波浪碳纖維大提琴弓。但這可能更多的是記錄它的小工具的功能，而不是聲音本身的實際形狀。他建議，Cymatics 為我們提供了一種新的方式來歸檔和查看聲音，而使用 cymatics，您所看到的是一段被時間凍結的聲音，一片平直的聲音氣泡，現在不是線性波.
Cymatics 可以使用金屬和鹽或沙子製成，然後用聲音振動，生成類似於曼荼羅的幾何快照。一塊板可以以一種獨一無二的方式振動，包括使用小提琴弓、電子揚聲器或換能器。當鋼底板上的碎屑移動到板的區域中時，就會產生振動結果，儘管毫無疑問，這些區域可能不會振動，而且不會振動。
人們用來在金屬板上製作 cymatics 的那種小提琴弓可能會有所不同，但是根據我作為一名使用 cymatics 的藝術家的經驗，我發現玻璃纖維弓是一個極好的選擇。小提琴弓會起作用，但是每天使用帶有 8 英寸金屬板的弓，並將弓拉緊到 cymatics 所需的文憑，對於敏感的小提琴弓來說可能太多了。我可以建議使用大提琴弓，或者更好的是玻璃纖維弓，用於 cymatics。它會持續更長時間。
儘管 cymatics 作為一種技術訣竅在大約 45 年前被稱為（Hans Jenny 創造了這個詞），但 cymatics 現像已經被發現了數百年。例如，1632 年，伽利略在他的電子書《關於兩個主要世界體系的對話》中寫道：
“當我用尖尖的鐵鑿子刮一塊黃銅板以消除它的一些斑點時，我轉而用鑿子在上面快速移動，有幾次，在多次敲擊的某個點，我聽到了板子的聲音發出相當強烈而清晰的哨聲：在盤子上加倍小心地尋找時，我注意到一排長長的最佳條紋彼此平行且等距。我一次又一次地用鑿子刮，發現上面已經留下了任何痕跡。雖然刮擦不再伴隨著這個噝噝聲的音符，但也沒有一絲痕跡。”
因此，自伽利略時代以來，已經發現了聲音振動鋼（這裡是黃銅）板和增長幾何特定設計的現象，如果不理解的話。Cymatics 在 1700 年代由 Ernst Chladni（通常被稱為“聲學之父”）進行了類似的探索和實驗。克拉德尼在一幅畫中得到了證明，當時他只用一隻手保存了一塊金屬板，然後用小提琴弓把它賭博，以創造 cymatics 風格。
據記載，Chladni 可能會誠實地在他的盤子上演奏 cymatics 風格，讓維多利亞時代的英格蘭沙龍觀眾感到驚訝。今天，cymatics仍然是一個鮮為人知的現象，大多數人仍然沒有意識到這個時代。然而，在田徑音樂會活動中的 cymatics 演示已經被創建，顯然被認為是彼得加布里埃爾的遠足之一。今天，德國的 cymatics 研究員和藝術家 Alexander Lauterwasser 經常創作 cymatic 展示來伴隨音樂表演。